作者簡介：陳映真，男，臺灣作家，陳映真的作品受到魯迅影響，主要以描寫城市知識分子的生活和情緒為主，作品充滿憂郁與苦悶的色調以及人道主義關懷。后期作品以理性的凝視代替感性的排拒，冷靜而寫實的分析代替了煽情、浪漫的發(fā)泄，代表作有《將軍族》、《第一件差事》。近期的陳映真，則主要探討跨國企業(yè)對第三世界經濟、文化的侵略，以鮮明的意象描畫了第三世界民眾的心靈污染、扭曲、頹廢，甚或抗拒與掙扎，如《夜行貨車》、《上班族的一日》等。

　　1.識記作者代表作《將軍族》《第一件差事》《夜行貨車》《趙南棟》等。

　　2.簡答《將軍族》的主題思想。

　　小說《將軍族》通過臺灣一對小人物由隔閡到真誠相愛，因相愛而從容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲慘的生活處境和命運，對黑暗、丑陋、不公的現實社會表達抗議，贊美了小人物高貴的品性和純真的情感。

　　《將軍族》這篇小說講的是臺灣的一對小人物：“三角臉”和“小瘦丫頭”，兩人由隔閡、相愛到殉情的故事。“小瘦丫頭”是十五六歲的臺灣女子，因家貧被賣為娼而逃出到康樂隊，但她妹妹因此又有被賣為娼的厄運等著，必須有二萬五千元還債才行。“三角臉”是國民黨退伍人員，也在康樂隊里。他知道這個事后把全部退伍近三萬元偷偷給了小瘦丫頭，自己悄然離開；但小瘦丫頭拿了錢回家后仍然再次被賣為娼，并且被弄瞎了一只眼睛。四五年后，她贖出自己，加入樂隊當指揮。她要找“三角臉”。兩人終于在一個鄉(xiāng)村的葬禮上重逢。他們歷盡滄桑但都覺得此時身體已不干凈，于是雙雙殉情。揭示了社會的黑暗、丑陋、殘忍和下層人民的悲慘命運。揭示了小人物悲慘的生活處境和命運，對黑暗、丑陋、不公的現世表達抗議，贊美了小人物高貴的品行和純真的情感。

　　3.簡析《將軍族》中“小瘦丫頭”和“三角臉”的性格。

　　“三角臉”是一個四十來歲、退伍后在國民黨軍康樂隊里混飯吃的大陸人。“小瘦丫頭”是年僅十五六歲，為逃避被賣為娼的命運而來康樂隊棲身的臺灣女子。“三角臉”是大陸去臺灣的退伍老兵，年已四十，在臺灣退伍后孑然一身。只能到“康樂隊”里吹吹小喇叭。“小瘦丫頭兒”是臺灣一個貧苦人家的女兒，被生活所迫，家里把她賣到青樓當妓女，她堅決“賣笑不賣身”，逃出來，到康樂隊里跳舞演女小丑。

　　同是天涯淪落人的共同命運使兩個人的心靈里迸出了愛的火花。“三角臉”在一個夜里把他全部的錢都留在“小瘦丫頭兒”的枕邊，然后悄悄地離開了康樂隊，“小瘦頭兒”并沒有因為他的傾囊相助而脫離苦海，反而被嫖客弄瞎了一只眼睛。想見“三角臉”一面的信念使她勇敢地活了下來。五年后，兩人邂逅時，一個因為自己身子不干凈而愧對對方，另一個認為：我這副皮囊比你的還要惡臭不堪的。兩人為了純潔地結合在一起，決意共同放棄生命，一同自盡于甘蔗林。

　　“三角臉”和“小瘦丫頭”的形象是復雜的，他們是下層悲慘的人，命運多舛，人生也幾乎沒有任何希望。但是，他們有堅韌不屈的一直追求純凈、高尚靈魂的理想作為內絮，音樂則是他們的肌理，從而產生了優(yōu)雅和美感。前者是一直覆蓋襯托后者的，這種內在的悲傷和沉痛的哀愁一直與作者想要歌頌的優(yōu)雅和美麗交纏相織。這使《將軍族》表達的情感深遠而郁結，回味無窮。

　　“三角臉”和“小瘦丫頭”兩人自始至終都沒有向對方明確的傾吐過屬于愛情的告白，或許說在顛沛流離身不由己的下層人民身上，能承諾的不應該是愛情這種奢侈品。然而他們倆卻在內心有著真摯的愛情。陳映真有意識的把戀愛的色調淡化了，這無疑絕對是赤裸裸的符合人物身份的現實。作者把美從屬于悲，又使美制約著悲。看似清淡實則濃稠的現實的悲與因為天然純凈而格外濃烈的美交融在一起，由凄慘的暗筆處生出悲哀美，同時飽含對“三角臉”和“小瘦丫頭”深刻的同情。可能因為歷史原因，陳映真的這篇臺灣小說的這個特點和日本文學有著相似的地方。

　　“三角臉”象征的是大陸因為戰(zhàn)爭而流離在臺灣與家人親友分隔兩岸的士兵和人民，“小瘦丫頭”象征的是臺灣本土的居民。兩者是互相相依為命的關系，內在有靈魂的聯(lián)系，也是渴望祖國大陸與臺灣早日統(tǒng)一的一種暗示。

　　小說更末通過路過的高大農夫和矮小農夫之口說出“兩個人躺的直挺挺的，規(guī)規(guī)矩矩，就像兩位大將軍呢！”。用近似嘲笑的看客口吻作為對兩個消逝的生命的結論，真是令人悲哀。將軍即是一種象征，他們雖然是兩個微不足道的小人物，但他們卻有著將軍一樣高貴的品行和純真的感情，表達了作者對他們的尊重。

　　4.簡析《將軍族》的藝術特征。

　　（1）意識閃回的運用。在敘述上大量使用了意識閃回的手法。故事的情節(jié)隨著人物的意識流動，現實與回憶交叉切入，小說具有明顯的跳躍性。將軍族屬于現代派意識流小說。故事的情節(jié)是隨著人物的意識流動，而不是一般的隨著事件發(fā)展而展開，使用的不是明的線索，而是“暗”的轉化。現實與回憶交叉切入，使小說具有明顯的跳躍性。如寫“三角臉”和“小瘦丫頭”經過五年的分別到更后重逢，但作者在文中僅僅用了“幾支曲子吹過去了”八個字，就把兩個主人公的離而復聚寫出來了，可見作者高超的寫作技巧。這正是現代派意識流小說所需要的敘事技巧。正是這一技巧的運用，作品的藝術魅力也就大大增加了。因為作者在這時并沒有交代“小瘦丫頭”在這五年間的任何遭遇，也沒有寫“三角臉”在這五年間的任何經歷，而是通過人物意識的流動和主人公對話的展示，把主人公在這五年間的遭遇暗示出來，這樣，人物命運的悲劇性也更強了。

　　（2）環(huán)境氣氛的營造。在情景的安排上，作者并沒有像傳統(tǒng)的小說那樣追求故事情節(jié)的完整，而是淡化故事的情節(jié)，注重環(huán)境氣氛的營造；這樣增強的人物的悲劇性，也使整篇文章都籠罩著人物的情感。人物在結尾幾乎算得上是戛然而止的死亡也十分有震撼力。回頭再看前文，又發(fā)現結局的死亡是一開始就暗示的。兩人相遇在“出殯”的時候，恰好赴死也是在“喪家出殯”的時候。二者有著內在的暗示聯(lián)系。

　　（3）獨特的敘述語調。《將軍族》以質樸而簡潔的語言來營造氛圍和刻畫人物，作為鄉(xiāng)土派代表的陳映真，他曾提出“寫實主義的另一問題是‘用盡量多數人所可明白易懂的語言，寫更大多數人所可理解的一般經驗’”。所以在小說《將軍族》中，故事的講述除了通過人物意識的流動予以展示外，人物的簡潔對話也使得小說通俗易懂，體現了作者嫻熟的藝術手筆。

　　（4）陳映真在這篇小說中用了很多的象征手法，樂曲就是其中的典型。在文章的首、中、末，陳映真分別用到了《荒城之月》、《馬薩永眠地下》和《游子吟》、《王者進行曲》四首樂曲，都是哀婉的、凄涼的、憂傷的，這四首歌和環(huán)境描寫一起奠定了文章靜謐、清麗、悲哀的情感基調。

　　小說以《將軍族》為題，也是有著象征意義的，作者讓主人公在《王者進行曲》中自殺身亡，并通過農民的口說出兩個人死后像“將軍”似的，王者和將軍正寄寓著作者對人（特別是下層人）的尊嚴的期望與呼喚。