文學(xué)評(píng)論，主要是指對(duì)作品、作家、流派、理論、動(dòng)向、潮流等文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行描述、解釋、評(píng)價(jià)和批評(píng)的文章。

　　文學(xué)評(píng)論與文學(xué)研究類學(xué)術(shù)論文有很多相似之處，二者的區(qū)別主要表現(xiàn)在寫作目的和寫作內(nèi)容有所不同。

　　文學(xué)評(píng)論的寫作目的，重在評(píng)價(jià)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作成果，總結(jié)創(chuàng)作規(guī)律，指出出現(xiàn)問題，推動(dòng)文學(xué)發(fā)展。文學(xué)學(xué)術(shù)論文的寫作目的，重在了解研究前人文學(xué)成就，描繪或闡釋文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r。前者重在文學(xué)的共時(shí)闡釋，后者重在文學(xué)的歷時(shí)研究。

　　由于寫作目的不同，文學(xué)評(píng)論和文學(xué)學(xué)術(shù)論文在內(nèi)容上又各有側(cè)重。文學(xué)評(píng)論文章內(nèi)容一般為當(dāng)前的文學(xué)現(xiàn)象，即主要是當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象；而文學(xué)研究類學(xué)術(shù)論文的內(nèi)容則比較寬泛，既包括當(dāng)前的文學(xué)現(xiàn)象，也包括過往的文學(xué)現(xiàn)象，即當(dāng)代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、近代及古代文學(xué)都可以成為文學(xué)學(xué)術(shù)論文寫作的對(duì)象。與文學(xué)學(xué)術(shù)論文相比，文學(xué)評(píng)論具有更強(qiáng)的實(shí)踐性和傾向性，更注重對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響和推動(dòng)，更具有肯定或批評(píng)的鮮明傾向。

　　著名翻譯家傅雷以“迅雨”為筆名的《論張愛玲的小說》是上世紀(jì)40年代，張愛玲小說在文壇嶄露頭角時(shí)的重要文學(xué)評(píng)論之一。

　　文章在回顧了五四以來文壇創(chuàng)作缺乏技巧、題材單一的缺陷后，指出張愛玲作品無論在技巧還是題材、人物、風(fēng)格等方面都成績(jī)突出，豐富了當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作，成為“文壇更美的收獲”。傅雷既肯定《金鎖記》的成功，也指出《傾城之戀》的不足和出現(xiàn)不足的原因，以及改進(jìn)的可能。文章及時(shí)對(duì)張愛玲作品的創(chuàng)新性成就和價(jià)值給予充分肯定，并做出準(zhǔn)確深刻的闡述，這種嚴(yán)肅客觀的分析有助于推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的良性發(fā)展。

　　時(shí)隔65年，同樣以張愛玲小說作為闡釋對(duì)象，而著名學(xué)者黃子平的《世紀(jì)末的華麗……與污穢》則是一篇極有特色和理論深度的學(xué)術(shù)論文。黃子平站在新世紀(jì)的時(shí)空制高點(diǎn)，回望20世紀(jì)歷史和文學(xué)，高屋建瓴地指出張愛玲小說中所滲透的“世紀(jì)末視景”，這“視景”的更主要特點(diǎn)就是“華麗與污穢”，并指出“以張愛玲為中介，一種‘從世紀(jì)末到世紀(jì)末’的文學(xué)史敘事于焉成型”。

　　傅雷的《論張愛玲的小說》作為文學(xué)評(píng)論，更注重張愛玲作品對(duì)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的影響，具有鮮明的實(shí)踐性和傾向性。黃子平的《世紀(jì)末的華麗……與污穢》作為學(xué)術(shù)論文，更注重闡釋張愛玲作品在文學(xué)發(fā)展歷史中的地位、特點(diǎn)以及思想文化意蘊(yùn)，比之前文有較突出的理論性和客觀性。

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