第四節(jié)　表現(xiàn)性觀(guān)念形成的風(fēng)格樣式

　　1、法國(guó)新浪潮電影的代表作《廣島之戀》由　　　　執(zhí)導(dǎo)于1959年，是一部黑白影片，編劇是　　　　，是法國(guó)著名“新小說(shuō)派”的女作家。（阿侖·雷乃，瑪格麗特·杜拉）

　　2、《廣島之戀》的獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白或旁白被寫(xiě)成禱文式的疊句，用杜拉自己的話(huà)說(shuō)：“這是一種　　　　的談話(huà)。”（歌劇吟唱般）

　　3、《廣島之戀》整部影片是依據(jù)法國(guó)女演員的　　　　結(jié)構(gòu)起來(lái)的；影片包含了兩個(gè)時(shí)空：一個(gè)是　　　　，一個(gè)是　　　　；影片采用時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式的目的，在于　　　　。（意識(shí)活動(dòng)；現(xiàn)實(shí)時(shí)空，過(guò)去的時(shí)空；剖析法國(guó)女演員的內(nèi)心世界）

　　4、50年代后期，受西方意識(shí)流小說(shuō)手法的影響，產(chǎn)生了西方的　　　　電影。70年代末，中國(guó)某些導(dǎo)演又受西方意識(shí)流電影的影響，拍攝出中國(guó)的心理電影。第一批中國(guó)心理電影有：1979北影的《　　　　》、上影的《　　　　》，1980上影的《　　　　》。（意識(shí)流，小花，苦惱人的笑，天云山傳奇）

　　5、戲劇式電影是依據(jù)　　　　進(jìn)行結(jié)構(gòu)，心理電影是依據(jù)　　　　來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)。也有人把戲劇式結(jié)構(gòu)稱(chēng)為　　　　，把心理結(jié)構(gòu)稱(chēng)為　　　　。（外部沖突，人物的意識(shí)活動(dòng)，順序式結(jié)構(gòu)，時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)）

　　6、心理結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于：它著力去表現(xiàn)　　　　和對(duì)　　　　的剖析，以達(dá)到　　　　為目的。（人物的內(nèi)心世界，人物內(nèi)在感情，刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)）

　　這種結(jié)構(gòu)樣式的另一特征是：追求敘述上的　　　　和　　　　；并根據(jù)人物的心境變化，用　　　　形式，把過(guò)去的事情交織到現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作中來(lái)，以此進(jìn)行布局和剪裁，加深影片的感人力量。（主觀(guān)性、心理性；回憶倒敘的“閃回”）

　　7、《天云山傳奇》的編導(dǎo)沒(méi)有用傳統(tǒng)的以時(shí)間為序的結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有從外部沖突著手去加強(qiáng)動(dòng)作性和戲劇性，以及一般常用的客觀(guān)敘述的方式。而是以　　　　為核心，把1978年宋薇為羅群改正錯(cuò)案這一段現(xiàn)實(shí)動(dòng)作和20余年前，反右運(yùn)動(dòng)前后這段過(guò)去的生活，一縱一橫地交織起來(lái)。影片除了宋薇的回述，還有周瑜貞和馮晴嵐的回述。所以，實(shí)際上影片是由三個(gè)女性的共同回憶所構(gòu)成的一條對(duì)　　　　的經(jīng)線(xiàn)，和當(dāng)前　　　　這條緯線(xiàn)，交織成影片的結(jié)構(gòu)。有人說(shuō)，《　　　　》是“從三個(gè)女性的眼里看一個(gè)男性”。（宋薇的回述，歷史回顧，改正錯(cuò)案，天云山傳奇）

　　8、《櫻》采用的是“　　　　”的具體結(jié)構(gòu)。比較《天》和《櫻》：前者猶如織布，一經(jīng)（過(guò)去）一緯（現(xiàn)實(shí)）交織而成；后者如兩個(gè)相套的圓圈，回憶里還有回憶。但它們?cè)趦蓚€(gè)根本點(diǎn)上相同：（1）依據(jù)　　　　進(jìn)行結(jié)構(gòu)；（2）運(yùn)用　　　　的手法把現(xiàn)實(shí)和過(guò)去組織起來(lái)。（回憶里套回憶，人的心理活動(dòng)，時(shí)空交錯(cuò)）

　　9、戲劇式結(jié)構(gòu)中的“閃回”和心理結(jié)構(gòu)中的時(shí)空交錯(cuò)是有區(qū)別的。其區(qū)別就在總體結(jié)構(gòu)上。戲劇式結(jié)構(gòu)在局部情節(jié)中也運(yùn)用“閃回”手法，但其基本結(jié)構(gòu)是以　　　　來(lái)結(jié)構(gòu)的；而時(shí)空交錯(cuò)則以　　　　為依據(jù)，用　　　　的方法去組織整個(gè)情節(jié)。它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)的根本之點(diǎn)上是很不相同的。（沖突所展開(kāi)的運(yùn)作過(guò)程——開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局；意識(shí)活動(dòng)的跳躍；現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)交替進(jìn)行）

　　10、心理結(jié)構(gòu)還常常要采用　　　　的方式，即透過(guò)主人公的主觀(guān)角度和視野，去觀(guān)察發(fā)生在他周?chē)氖虑椤＿@就使影片更接近于小說(shuō)。這種敘述方式，以“　　　　”為核心，著意于對(duì)作品　　　　的渲染和抒發(fā)，使整部影片帶有濃厚的　　　　的心理色彩。（主觀(guān)敘述，我，主人公感情，主人公）

　　11、心理結(jié)構(gòu)除了采用主觀(guān)敘述的方式外，還打破了過(guò)去認(rèn)為“　　　　”去表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的局限，采用了與小說(shuō)相似的　　　　的手法。但它與小說(shuō)又有不同：小說(shuō)用語(yǔ)言進(jìn)行心理描寫(xiě)，電影用　　　　和　　　　達(dá)到相同的目的。電影是借鑒了小說(shuō)的表現(xiàn)方法，而又將之變成“電影的”。（只有請(qǐng)人物用自己的行動(dòng)語(yǔ)言，直接披露人物內(nèi)心世界，畫(huà)面、聲音）

　　12、描寫(xiě)個(gè)性，不外乎兩種方法：一是從　　　　中去寫(xiě)人，一是　　　　（“直視”手法）。（行動(dòng)，直接展示人物的內(nèi)心世界）

　　13、電影應(yīng)當(dāng)有傳統(tǒng)的　　　　結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該有敘事因素較多的　　　　結(jié)構(gòu)；可以依據(jù)　　　　去進(jìn)行結(jié)構(gòu)，也可以依據(jù)　　　　來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)。（戲劇式，散文式，外部沖突，人物的意識(shí)活動(dòng)）

　　14、從《廣島之戀》和《天云山傳奇》理解由表現(xiàn)主義觀(guān)念所形成的風(fēng)格樣式的影片特征：首先，從結(jié)構(gòu)依據(jù)來(lái)看，兩者都依據(jù)　　　　來(lái)結(jié)構(gòu)全片。但中國(guó)心理電影側(cè)重表現(xiàn)　　　　的思維活動(dòng)，西方意識(shí)流電影所依據(jù)的是非理性的思維所產(chǎn)生的　　　　等。其表現(xiàn)形態(tài)是無(wú)邏輯和跳躍多變。其次，從敘事形式來(lái)看，兩者都運(yùn)用　　　　的形式，都采用　　　　的結(jié)構(gòu)樣式，而且，都用　　　　來(lái)貫穿全片。但中國(guó)心理電影側(cè)重表現(xiàn)的是主人公隨著境遇的變遷帶來(lái)的　　　　。西方意識(shí)流電影時(shí)空跳躍多變，現(xiàn)實(shí)和回憶不斷地切換，采取無(wú)邏輯聯(lián)系等　　　　的形式。再次，從目的來(lái)看，兩者都是為了　　　　。但中國(guó)心理電影側(cè)重展示主人公　　　　的思維活動(dòng)；西方意識(shí)流電影則是為了描寫(xiě)　　　　，表現(xiàn)　　　　。（主人公的內(nèi)心活動(dòng)、內(nèi)在思想感情的變化；理性；幻覺(jué)、幻想、情感波動(dòng)；閃回；時(shí)空交錯(cuò)；主人公的獨(dú)白或旁白；心境變化；自由聯(lián)想；剖析主人公內(nèi)在的思想感情；理性；人物復(fù)雜的精神世界，現(xiàn)代人心理的復(fù)雜性）

　　15、愛(ài)森斯坦說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)的事件只有在這里才保存著它那物質(zhì)的感性的全部豐富內(nèi)容，因而這種事件能夠同時(shí)在揭示內(nèi)容方面是　　　　的，在處理情節(jié)方面是　　　　的，而在表達(dá)作者對(duì)主題的細(xì)致感受的完善程度方面則是　　　　的，也唯有像電影的音畫(huà)形象體系這樣一種精美的典范形式才足以表達(dá)的這種細(xì)致的感受。”愛(ài)森斯坦的這段話(huà)，向我們闡明了各種風(fēng)格樣式不可能那么“單一”和“純凈”的原因，同時(shí)也向我指出了電影劇作風(fēng)格樣式的發(fā)展趨向。（史詩(shī)，戲劇，抒情）

　　16、史詩(shī)式影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》非常忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，被稱(chēng)為“　　　　”，然而整部影片又充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，被公認(rèn)為“　　　　”的開(kāi)山之作。（重新排演的實(shí)況紀(jì)錄，電影詩(shī)）

　　17、影視劇的風(fēng)格樣式除　　　　、　　　　、　　　　、　　　　等外，還有“　　　　”、“　　　　”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱(chēng)的產(chǎn)生。（戲劇、紀(jì)實(shí)、散文、心理；散文詩(shī)、戲劇動(dòng)作中抒發(fā)著詩(shī)情）

　　相關(guān)鏈接：2013年自考《劇本寫(xiě)作》復(fù)習(xí)筆記匯總