「知識(shí)點(diǎn)」第三章“兩漢辭賦的發(fā)展脈絡(luò)”

　　「解析」?jié)h代的辭賦類(lèi)作品，從其內(nèi)容和表現(xiàn)形式看，存在兩種類(lèi)型：一種以抒情述志為主，體式基本與先秦的楚辭相同，如賈誼《吊屈原賦》、蔡邕《述行賦》之類(lèi)，這類(lèi)作品一般被稱(chēng)為“騷體賦”。

　　（十五）漢賦文體淵源

　　賦是一種特殊的文體，它非詩(shī)非文，而又具有詩(shī)、文的不少特點(diǎn)，是詩(shī)、文的綜合體。關(guān)于賦的源起，《詩(shī)經(jīng)》、楚辭、先秦散文，都是孕育賦的源泉。“賦”作為文體名稱(chēng)，更早見(jiàn)于荀子《賦篇》。荀賦詠物寓意，篇幅短小。其鋪陳寫(xiě)物和問(wèn)答結(jié)構(gòu)，對(duì)漢賦產(chǎn)生了一定影響。

　　（十六）枚乘《七發(fā)》的創(chuàng)作特點(diǎn)及其開(kāi)創(chuàng)大賦體式的貢獻(xiàn)

　　無(wú)論內(nèi)容還是形制，標(biāo)志著枚乘開(kāi)創(chuàng)大賦的典范作品是《七發(fā)》。這篇作品，有以下幾個(gè)鮮明特征：

　　第一，鋪敘描摹，夸飾渲染。

　　鋪排夸飾，排比譬喻，富麗細(xì)致。整個(gè)作品除“方術(shù)之士”一節(jié)，其余各節(jié)無(wú)不具備這個(gè)特色，這就形成全文層層鋪敘夸飾的整體特征。

　　第二，與“梁孝王忘憂(yōu)館時(shí)豪七賦”一樣，《七發(fā)》完全失去了作者自我的真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作者的喜怒哀樂(lè)。與賈誼情感濃郁的辭賦相比，這是一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。

　　第三，在遣詞造語(yǔ)方面，也不同于賈誼的質(zhì)樸無(wú)華，而是走向了繁難和華麗。

　　第四，以主客（吳客與楚太子）問(wèn)答的形式結(jié)構(gòu)全篇。

　　這些特點(diǎn)，標(biāo)志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。

　　（十七）《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點(diǎn)

　　《天子游獵賦》除采用問(wèn)難的結(jié)構(gòu)、整齊排偶的句式這些典型的大賦格式外，還有以下幾個(gè)特征：

　　（1）喪失了真情實(shí)感。

　　（2）空間的極度排比。

　　（3）以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。

　　（4）遣詞用語(yǔ)更加繁難僻澀。

　　《天子游獵賦》的上述特點(diǎn)，表明它的根本特色不在抒情述志，而在于逞競(jìng)才學(xué)和炫耀文字。實(shí)際上，不止司馬相如，也不止《天子游獵賦》，漢代所有大賦作家、作品，無(wú)不具有逞才炫耀性質(zhì)，只是程度有所不同而已。漢大賦的這一鮮明特色，使這一文體在某種意義上，擺脫了有漢以來(lái)實(shí)用文風(fēng)的束縛，曲折而執(zhí)著地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)表現(xiàn)自身的長(zhǎng)足發(fā)展。

　　（十八）揚(yáng)雄大賦的創(chuàng)作特點(diǎn)及其貢獻(xiàn)

　　楊雄大賦，鋪排夸麗的風(fēng)格，以及其體式組構(gòu)，基本模仿相如賦，但是在謀篇運(yùn)思上有了新的拓展，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

　　（1）拓展了大賦的題材領(lǐng)域。

　　（2）進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。

　　（3）藝術(shù)表現(xiàn)上有了新的變化。

　　首先是篇幅相對(duì)縮短，描摹對(duì)象集中。司馬相如的《天子游獵賦》，苑囿、湖泊、山水、宮闕、物產(chǎn)、宴飲等無(wú)所不寫(xiě)，不止描摹田獵一端。雖琳瑯滿(mǎn)目，但分散無(wú)統(tǒng)。揚(yáng)雄則不同，《蜀都賦》專(zhuān)寫(xiě)蜀都山水的雄偉、物產(chǎn)的豐饒，《甘泉》、《河?xùn)|》二賦專(zhuān)寫(xiě)天子祭祀，《校獵》、《長(zhǎng)楊》二賦專(zhuān)寫(xiě)天子田獵，比較集中。他的大賦在構(gòu)思、取材上確實(shí)是講究規(guī)范的。其次是“以美為諷”的思想表達(dá)方式。他并不直接指責(zé)成帝的錯(cuò)誤，也不直言自己的真正思想，而往往有意曲解帝王的行為，或者把帝王描摹成他理想的模樣，以此來(lái)婉轉(zhuǎn)地表達(dá)他的思想。司馬相如《上林賦》結(jié)尾也使用“曲筆”，但揚(yáng)雄比他使用得更充分些。

　　（十九）京都賦

　　東漢的賦體創(chuàng)作則呈現(xiàn)明顯變化。劉秀定都洛陽(yáng)，引起了朝臣“都洛”還是“都雍（長(zhǎng)安）”的爭(zhēng)議。這一爭(zhēng)議影響到賦的創(chuàng)作，產(chǎn)生了一些“京都賦”類(lèi)作品。初期賦家繼承司馬相如、揚(yáng)雄的賦風(fēng)，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚(yáng)厲的大賦，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》是其代表。

　　（二十）抒情小賦

　　到東漢中期以后，賦體創(chuàng)作向著貼近現(xiàn)實(shí)人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展，張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》等，是這類(lèi)抒情小賦的代表。

　　（二十一）班固《兩都賦》

　　京都賦，其中成就更高、影響巨大的，是班固的《兩都賦》。

　　這篇賦，以“西都賓”和“東都主人”相互夸耀辯難來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，描摹西都的巨麗形勝，鋪敘東都的禮樂(lè)制度之美，兩相比較，表達(dá)了班固尊崇禮義制度而排斥形勝奢華的思想。

　　《兩都賦》在漢賦發(fā)展過(guò)程中，有些新的內(nèi)涵。在題材和內(nèi)容上，不再以苑囿田獵、宮殿景觀(guān)、山川物產(chǎn)之類(lèi)為主，而著重寫(xiě)京都，尤其是鋪敘京都觀(guān)念。這一點(diǎn)使它不僅和司馬相如的《天子游獵賦》不同，也與揚(yáng)雄的《蜀都賦》區(qū)別開(kāi)來(lái)。在謀篇布局上，它擺脫了西漢大賦通篇鋪敘摹畫(huà)而“曲終奏雅”的模式，極大加強(qiáng)了諷喻勸導(dǎo)的篇幅。其《東都賦》部分，全篇都是勸諷，避免了西漢大賦“勸百諷一”、“勸而不止”的弊端，明確地表達(dá)了作者的思想。當(dāng)然，《兩都賦》主客辯難、抑客揚(yáng)主的基本結(jié)構(gòu)，描摹夸飾的基本筆法（尤其《西都賦》部分），以及鴻篇巨制的規(guī)模，都還難脫司馬相如的影響。

　　（二十二）東漢辭賦創(chuàng)作大勢(shì)

　　東漢時(shí)期，辭賦創(chuàng)作仍然有騷體和賦體兩種類(lèi)型。騷體的代表，如班彪《北征賦》、班固《幽通賦》、張衡《思玄賦》、蔡邕《述行賦》等。這些作品，或紀(jì)行以發(fā)感慨，或述志以見(jiàn)情懷，抒情意味濃厚。東漢的賦體創(chuàng)作則呈現(xiàn)明顯變化。初期賦家繼承司馬相如、揚(yáng)雄的賦風(fēng)，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚(yáng)厲的大賦，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》是其代表。到中期以后，賦體創(chuàng)作向著貼近現(xiàn)實(shí)人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展，張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》等，是這類(lèi)抒情小賦的代表。